2019「文芸この１年」（東京新聞12月24日） 佐々木敦さん×江南亜美子さん対談（上）

 江南　今年を振り返り、翻訳小説がこれほど話題になった年は近年なかったと思う。特に東アジアの作家がメジャーな場で語られたのが大きな特徴。ブームになったチョ・ナムジュ『８２年生まれ、キム・ジヨン』が牽引（けんいん）し、韓国の現代文学が数多く邦訳された。ＳＦでは中国の劉慈欣（りゅうじきん）『三体』もすごく売れた。

　佐々木　確かに欧米の小説はどこか異国の話という感じがあるのに対し、アジアの隣国の話は日本の問題にスライドできることが多い。

　江南　韓国の女性文学がこれだけ読まれたのは、欧米的なウーマンリブに比べて、日本の女性読者の「これは自分たちのことなんだ」というシンパシーが発動したから。家父長制という共通点がある。

　佐々木　＃ＭｅＴｏｏ運動にリンクする形でフェミニズムが注目され、そこに日韓関係の問題がクロスした時、『キム・ジヨン』がコンパクトで読みやすい本として起爆剤になった。従来の「文学」は、その時代の社会と直接的にシンクロするよりも、個人の内面や自我を描くことが多かったが、その傾向が変わってきた。社会的・政治的な問題が「文学」の中にもいよいよ入ってきたという感じがある。

　江南　韓国の作家はセウォル号事故や経済をめぐる政府の失策な　ども積極的に主題化する。その態度が輸入されたのかも。

《参照：文芸この１年　佐々木敦さん×江南亜美子さん対談（上）》