文芸時評・９月（産経新聞）石原千秋教授

　千葉雅也「デッドライン」（新潮）は、ゲイとして生きる「僕」が現代思想（ジル・ドゥルーズ）を学ぶまでを書いた一種の青春グラフィティーである。終わり近くの「僕は線になる。／自分自身が、自分のデッドラインになるのだ。」を読んだとき、ごく自然に次の一節が頭に浮かんだ。「血を縁に残したガラスの破片は夜明けの空気に染まりながら透明に近い。／限りなく透明に近いブルーだ。僕は立ち上がり、自分のアパートに向かって歩きながら、このガラスみたいになりたいと思った。」（村上龍『限りなく透明に近いブルー』）である。何かになりたいと思うこと、それが青春の終わりだと教えてくれる。しかし、「デッドライン」に『限りなく透明に近いブルー』の衝撃はない。

　木村紅美「夜の底の兎」（群像）では、桐子は事実婚をしている夫と小さな建築事務所を経営するが、事務所の元アルバイト芽衣が夫の子を妊娠した。ちょうど報道されている優生学上の見地から強制的に不妊手術を施された女性たちのニュースに触れて、桐子は自分は子供を作れたのにと悔いるような気持ちになる。桐子が「産んだり、産まなかったりするのを選ぶ自由を奪われた、ということこそが、問題なんです。」と責められる場面がキモなのだろうが、「その通り」というレベル以上ではない。この程度なら、エッセーでも書けるではないか。ここには桐子独自の世界がない。《参照：【文芸時評】９月号　文化は不変ではない　早稲田大学教授・石原千秋 》